Говоря о схемах рифмовки, обратите внимание, как я рифмую на 4-м такте каждого такта? Это точка привязки рифмы. Таким образом, существует не только шаблон (точка привязки) с каденциями, но и с рифмами.

С точки зрения подачи, я бы также, вероятно, сказал, что все рифмы на 4-м такте близки к одному и тому же тону, чтобы создать точку привязки и к моей подаче.

Теперь, когда вы понимаете, что заставляет работать этот 4-тактовый паттерн, как насчет следующего 4-тактового паттерна? Что ж, вы можете сделать каждый паттерн из 4 тактов уникальным или можете прокручивать их, если хотите, и создавать схему паттерна из 4 тактов.

Каждый паттерн уникален (Куплет из 16 тактов)
1-я секция из 4 тактов – Паттерн A (такты 01-04)
2-я секция из 4 тактов – Паттерн B (такты 05-08)
3-я 4-х стержневая секция – схема C (09-12 такты)
4-я 4-х стержневая секция – схема D (такты 13-16)

Схема паттерна из 4 тактов (Куплет из 16 тактов)
1-я секция из 4 тактов — Паттерн A (такты 01-04)
2-я секция из 4 тактов — Паттерн B (такты 05-08)
3-я секция из 4 тактов — Паттерн A ( такты 09-12)
4-я секция из 4 тактов – паттерн B (13-16 такты)

и повествовательная точка зрения.

4-й такт из 4-тактовой секции — отличное место для изюминки, и вы можете использовать 3 такта перед ним, чтобы настроить ее так, чтобы она произвела максимальное впечатление!

Четвертый такт также является отличным местом для завершения мысли. Многие рэперы совершают ошибку, пытаясь уместить полную мысль в 1 такт, которого обычно недостаточно для того, чтобы сделать это адекватно.

Вместо этого дайте себе больше места, чтобы нарисовать яркую картину для слушателя, и используйте 4-й такт, чтобы завершить свою мысль.

Вы также можете использовать 4-й бар, чтобы изменить свое повествование. Например, если формат вашей песни — повествование, вы можете использовать первые 3 такта, чтобы объяснить, где и когда происходит действие вашей песни, а 4-й такт — чтобы представить проблему, которая подтолкнет повествование вперед и задаст следующие 4 такта.

Вы также можете нарушить правила на 4-м такте и вместо того, чтобы дать слушателю ощущение завершенности или прогресса, вы можете создать напряжение или неопределенность.

Например, в тактах 1-3 вы описываете что-то, что вы сказали девушке, которая вам понравилась, и в конце такта 3 вы говорите «а потом она сказала мне», а в такте 4 вы делаете паузу, как будто вы подумать, а потом сказать «ну… я бы не хотел говорить».

В этом примере это не только создает напряжение с помощью паузы, но и создает неопределенность, не давая слушателю «удовольствия». Теперь слушатель заинтересован, потому что хочет знать, что она сказала. Они хотят угощения!! Сценаристы фильмов и телешоу постоянно используют эту технику, чтобы заставить вас смотреть до тех пор, пока не откроется то, что было скрыто от вас.

Когда вы используете теорию 4 тактов, вы, вероятно, заметите, как сама музыка меняется вместе с вами. Это связано с тем, что продюсеры обычно вводят какие-то изменения или последовательности каждые 4 такта и часто за 4-й такт до того, как изменение настраивает его с помощью какого-либо типа эффектов, дропа и т. д.

Запомните текст перед записью в студии или живым выступлением. Разбивка песни на фрагменты размером в 4 такта — отличный способ сделать это. Помните, что вы едите слона по кусочку.

Я также люблю записывать куплеты в 4-х тактовые секции. Это позволяет вам сосредоточиться на совершенствовании звучания вашего вокала в каждой секции вместо того, чтобы изнашивать свой вокал от повторения всего куплета снова и снова в надежде получить «идеальный» дубль.

Также, если вы хотите изучить каденции, схемы рифм или исполнение других рэперов, разбейте их на 4 такта. Это гораздо более простой способ разобраться в тонкостях того, что они делают, вместо того, чтобы пытаться понять смысл всего стиха за один раз, что может быть довольно ошеломляющим.

Это называется Теорией 4 Баров, а не Правилом 4 Баров! В следующий раз, когда вы будете работать над песней, просто поэкспериментируйте с этой теорией и делайте то, что, по вашему мнению, звучит лучше всего. Помните, что в рэпе нет правил! Только техники!

Дайте мне знать, использовали ли вы какой-либо из этих методов раньше? Эта статья была полезной? Есть вопрос? Пусть ваш голос будет услышан в разделе комментариев ниже! Я хотел бы услышать от вас!

Что означают полосы на моем мобильном телефоне?

Вы, наверное, знаете, что графические полосы на главном экране вашего мобильного телефона указывают уровень сигнала. Но что на самом деле означают эти полосы на вашем мобильном телефоне, и можете ли вы принимать какие-либо решения на их основе? У нас есть все ответы ниже, а также совет по увеличению сигнала вашего мобильного телефона (несмотря на то, что могут отображаться полосы).

Шкала сотового телефона измеряет децибелы

Технически, полоски измеряют мощность вашего телефона в децибелах от вышки сотовой связи, к которой он подключен. Это определение силы сигнала.

Как децибелы связаны с мобильными телефонами?

Децибел — это техническая единица измерения мощности и звука, которая измеряет интенсивность электрического сигнала. Если вы раньше работали или играли со стереооборудованием, то, вероятно, слышали этот термин один или два раза.

Какие децибелы представляют полосы сотового телефона?

Полосы (или точки, в зависимости от модели вашего телефона) не относятся к фактическим значениям децибел — вместо этого они показывают относительную мощность доступного сигнала.

Ключевое слово здесь относительный .

Одна полоса указывает на более низкий уровень сигнала, чем две полоски. И две полоски представляют более низкий уровень сигнала, чем три полоски — и так далее. К сожалению, это почти вся информация, которую вы получаете, глядя на этот маленький рисунок.

Вы можете сказать, что уровень вашего сигнала увеличился или уменьшился по сравнению с тем, где он был раньше или в другом месте, потому что полосы появляются и исчезают соответственно. Но на самом деле это не говорит вам, какой у вас уровень сигнала в измеримых децибелах.

Что на самом деле означают четыре полоски на моем телефоне?

Единственное, что дают вам полоски на вашем телефоне, — это приблизительное значение относительной силы. Просмотр одного только графика столбцов не говорит вам, насколько силен фактически доступный сигнал или насколько намного сильнее сигнал с четырьмя столбцами, чем сигнал с тремя столбцами. Например, вы не можете сказать: «Я поднялся на планку, теперь у меня еще 25 децибел сигнала».

Фактически, в некоторых случаях производительность вашего телефона вообще не соответствует тому, что происходит с этими полосами. Возможно, у вас был такой опыт: ваш телефон показывает четыре полосы, но когда вы пытаетесь отправить текстовое сообщение или загрузить фильм, ваш телефон не может этого сделать — несмотря на четыре полосы сотовой связи, которые вы видите, у вас нет связи.

По правде говоря, нет никаких стандартов для полос мощности сигнала, которые вы видите на своем телефоне.

Каждый производитель мобильных телефонов — Apple, Samsung, Google и другие — использует собственную запатентованную технологию для измерения мощности доступных сотовых сигналов. У каждого также есть собственный алгоритм измерения и сравнения этого сигнала и представления его вам в виде полос.

Таким образом, сигнал одного телефона с двумя полосами может быть -88 децибел, а сигнал с двумя полосами другого телефона может быть -70 децибел. Тот, у которого -70 децибел, имеет более сильную связь, но, конечно, нельзя сказать об этом, глядя только на столбцы.

Это означает, что невозможно сравнить мощность сигнала между разными моделями телефонов, просто взглянув на количество полосок, отображаемых на экране. Вы можете сидеть в одном месте с другом, у каждого из которых телефон разного типа. У вас может быть два бара, и у вас не будет проблем с подключением к Интернету или отправкой текстов. У вашего друга могут быть четыре полоски, и у него могут быть проблемы, потому что его или ее четыре полоски отражают меньшую мощность сигнала, чем ваши две полоски.

Суть в следующем: полоски в конечном счете мало что значат.

Как измерить мощность сигнала на вашем телефоне

Таким образом, полосы мало что говорят вам о силе сигнала вашего телефона. Что, если вы хотите узнать реальные цифры, чтобы решить, нужен ли вам новый телефон или нужно принять меры для усиления вашего сигнала?

Чтобы точно измерить силу сигнала вашей сотовой связи, вы должны измерить сигнал в децибелах или дБм.

Несмотря на то, что все телефонные компании представляют измерения мощности телефона по-разному, децибелы являются стандартной единицей измерения. Итак, когда вы снимаете показания в дБм, вы знаете абсолютную мощность доступного сигнала.

Децибелы обычно выражаются отрицательным числом, например -88. Чем ближе к нулю показания, тем сильнее сигнал сотового телефона. Таким образом, как и в приведенном выше примере, -70 дБмВт является более сильным сигналом, чем -88 дБмВт.

Значение -50, вероятно, является самым сильным сигналом, который вы увидите. Сигналы слабее -100 дБм довольно плохие, и если сигнал становится намного слабее этого, у вас, вероятно, вообще не будет сотовой связи.

Чтобы измерить показания дБм на вашем телефоне, вам необходимо перевести телефон в режим полевых испытаний. Шаги различны для каждого типа телефона. Узнайте, как определить уровень сигнала на вашем телефоне Android или найти уровень сигнала на вашем iPhone.

Выполнение этого шага — единственный способ узнать, насколько силен ваш доступный сотовый сигнал.

Почему у меня на телефоне только одна панель?

Обычно одна полоска обслуживания на вашем телефоне означает, что вы принимаете плохой сигнал, потому что вы находитесь слишком далеко от ближайшей вышки сотовой связи или что-то блокирует доступ сигнала к вашему устройству. Как вы читали выше, насколько «плохим» на самом деле является сигнал с одной полосой, будет зависеть от вашего телефона, но это наихудший сигнал, который может быть, условно говоря, для каждого устройства, прежде чем вы вообще не получите услугу.

Некоторые распространенные блокираторы сигналов могут состоять из таких строительных материалов, как бетон, сталь, кирпич, изоляция из стекловолокна или дерево.

Если вы находитесь в густонаселенном районе, например в крупном городе, также может возникнуть проблема сетевого трафика. Люди предполагают, что сотовой связи достаточно, но ресурсы вышек сотовой связи ограничены. Если много людей находятся в одной сети и в одной башне, загружая что-то, отправляя сообщения или иным образом занимая полосу пропускания, башне может быть сложно поддерживать такой уровень использования.

Как увеличить количество полос на сотовом телефоне?

Измерение фактического уровня сигнала может помочь вам понять, что может быть причиной низкой производительности вашего телефона. Например, вы можете обнаружить, что уровень вашего сигнала на 10 децибел выше, когда вы находитесь снаружи, чем когда вы находитесь внутри своего дома, даже несмотря на то, что вы получаете три деления в любом случае.

Этих 10 децибел недостаточно, чтобы поднять планку до двух или трех, но их может быть достаточно, чтобы повлиять на производительность. И причина, по которой вы можете получить лучший сигнал снаружи, заключается в том, что стены вашего дома или другие элементы конструкции могут блокировать часть сигнала от башни.

 Усилитель сигнала сотовой связи – отличное решение, которое может усилить сигнал в вашем автомобиле или дома, чтобы у вас был сильный и надежный сотовый сигнал (и больше полос сотовой связи), независимо от того, находитесь ли вы в помещении или на улице.

Все усилители сигнала weBoost работают со всеми операторами связи и одобрены Федеральной комиссией по связи США, поэтому вы можете положиться на их работу с вашей установкой. Вам также не нужно платить регулярные платежи. Когда вы покупаете усилитель сигнала сотовой связи, вы покупаете аппаратное обеспечение, которое выполняет свою работу, а не услугу, на которую вы подписываетесь.

Важно отметить, что усилители сигнала сотового телефона не будут создавать сигнал, если на вашем мобильном телефоне вообще нет полос. Но они усиливают слабый существующий сигнал сотовой связи в вашем доме или автомобиле.

Купите усилители сотовой связи weBoost , чтобы увеличить скорость передачи данных и улучшить качество передачи голоса на вашем устройстве.

Используйте простую музыкальную формулу и станьте лучшим музыкантом

Есть ли у музыки волшебные формулы, благодаря которым все звучит лучше? Ну, не совсем волшебство, но да, в музыке есть общие закономерности.

А что происходит, когда мы распознаем музыкальные образы и понимаем их? Мы больше готовы играть красиво.

Одним из распространенных паттернов является четырехтактовая фраза.

Наиболее распространенный размер музыкальной фразы: 4 такта

Композиторы часто группируют музыку в небольшие разделы. Мы можем назвать эти разделы «фразами».

И одна из самых распространенных длин фраз — четыре такта. Это означает, что на каждые четыре такта или такта мы находим законченную мысль.

Письменное предложение обычно имеет начало, середину и конец и завершается знаком препинания. Фразы имеют схожие черты.

Композиторы могут соединить более одной 4-тактовой фразы вместе, чтобы создать 8- или 16-тактовую фразу. Но чаще всего 4-тактовая фраза все еще держится как единое целое.

Примечание. Основные уроки теории музыки можно найти здесь.

У каждого такта есть свое место

В каждой фразе из 4 тактов мы находим путешествие из одного места в другое.

Одной из главных целей музыки является создание импульса движения вперед. И 4-тактовые фразы помогают служить этой цели.

Каждый такт играет свою роль в привлечении слушателей и развитии «истории» музыки (также называемой «длинной строкой»).

Мера первая: Прибытие

Первая мера часто является прибытием того, что было раньше. Предыдущие бары привели к этому.

В самом начале произведения или раздела это также может быть утверждение «домашней базы». Он сообщает слушателю отправную точку. Отсюда мы отправимся в путь и, вероятно, вернемся.

Мера вторая: отдых

Вторая мера является слабой мерой. Это означает, что он «оттягивается», чтобы потом снова рвануть вперед.

Мы можем думать о второй мере как о моменте отдыха. Накручиваем пружину. Рисуем бантик. Собираем силы. Мы делаем один шаг назад, прежде чем сделать два вперед.

На практике это часто означает снижение шума.

Третий такт: Приподнятое настроение

Третий такт подготавливает нас к концу фразы. Это вторая по силе мера после первой. Если представить последовательность из 4 тактов как «приток, отлив, прилив, отлив», то это вторая мера «потока».

Этот такт часто создает напряжение, которое разрешается в последнем такте. Или продолжить в следующей фразе.

Используя метафору путешествия, мера третья — это приключение. Здесь мы находим конфликт и вызов. Мы чувствуем волнение.

Композиторы часто используют гармонию (основные аккорды) для создания этого эффекта. Это может быть диссонирующий аккорд или несколько нот не в исходной тональности. Они также могут использовать ритм или плотность нот для создания напряжения.

В любом случае, эффект «перемешивания горшка». Здесь разворачивается драма.

Примечание. Термин «оптимистичная доля» часто относится к последней доле такта, которая ведет к следующей сильной доле. Здесь действует та же роль, но в большем масштабе. Цель и намерение одни и те же — создать предвкушение и вести музыку вперед.

Такт четвертый: The Kicker

И в последнем такте нашей 4-тактовой фразы мы привлекаем слушателя к следующему вступлению (следующей фразе).

Текущая фраза может заканчиваться здесь на длинной ноте. Независимо от того, происходит это или нет, музыка обычно продолжается. Поэтому мы не хотим доводить музыку до полной остановки.

На практике это означает, что мы сохраняем бдительность и считаем ритм. Мы не позволяем жизненной силе музыки иссякнуть во время длинной ноты. Мы сохраняем направленность музыки вперед до следующей сильной доли (первой ноты следующего такта).

И если мы находим более одной ноты в этом такте, мы рассматриваем их как связанные со следующей сильной долей и ведущие к ней.

Как использовать формулу четырех тактов в своей музыке

Итак, теперь, когда мы знаем основную роль каждого такта, как мы можем использовать это в нашей музыке?

В идеале такие идеи, как Формула Четырех Измерений, имеют практическое применение. Мы хотим использовать их осмысленно.

И этому фреймворку есть вполне реальные применения.

Разделы по логической практике

Фразы из четырех тактов обычно хорошо звучат в целом. По этой причине они хорошо работают в качестве тренировочных разделов.

Для тренировки полезно разбить кусок на более мелкие части. И эта формула может помочь нам решить, как разбить кусок на части.

Совет: идите до самой сильной доли 5-го такта. Это одна нота после четырех тактов. Это поможет музыке звучать более связно и связно при повторном соединении.

Память и вспоминание

Формула из четырех тактов также помогает упорядочить произведение в нашем сознании. Это дает контекст для отдельных баров. И это помогает нам сохранить свое место в музыке.

Первый такт фразы из четырех тактов также является отличным местом для прыжка, если мы когда-нибудь заблудимся и нам нужно будет прыгнуть назад или вперед. Знакомая достопримечательность.

Красивое исполнение: экспрессия и фразировка

И мы можем использовать наши знания о четырехтактном паттерне, чтобы выбрать фразировку и экспрессию.

Этот образец может помочь нам решить, где сделать тише или громче. Это может помочь нам сохранить нашу энергию для кульминации в разделе или пьесе. Это может помочь нам рассказать более убедительную музыкальную историю.

В конце концов, формулы имеют смысл только в том случае, если они помогают нам играть красивее. И это полезно на многих уровнях (если и когда мы его используем).

Привет, я Аллен Мэтьюз.

Я начинал как фолк-гитарист, а в 20 лет влюбился в классическую гитару. Несмотря на много практики и обучения, я все еще не мог заставить свою музыку течь хорошо. Я боролся с избыточным напряжением. Моя музыка звучала натянуто. И у меня часто болели руки и тело. Я растерялся и не видел пути вперед. Затем, в течение следующего десятилетия, я учился у двух других звездных учителей — один занимался техническими движениями, а другой — музыкальными (он был концертирующим пианистом). Со временем я открыл для себя новый набор формул и движений. Они вдохнули новую жизнь и жизненную силу в мою практику. Теперь я помогаю гитаристам найти больше комфорта и плавности в своей музыке, чтобы они играли красивее.
Нажмите здесь для получения образца формулы.

Станьте участником и играйте больше и красиво!

«Основы есть основы, и с основами не поспоришь».

Charles Poliquin

Присоединяйтесь к программе, которая проведет вас от начальных основ к продвинутому мастерству, чтобы вы… 1

• Безопасно и плавно двигайте руками
• Наслаждайтесь полезными практиками и значимой работой
• Красиво играйте с экспрессией и плавностью

Нажмите кнопку, чтобы сделать шаг к
организованной и эффективной игре на гитаре. >>>

Двойной реверс, четыре стержня (DR4B или RD4B)

HomePROS ДокументыOkapi DocsVEX Forum

Поиск…

Добро пожаловать!

Миссия

Руководство по участию

Аппаратное обеспечение

ВВЕДЕНИЕ TO VEX PATERS

LIFTES

Лучшие практики

Double Reverse Four Bar (DR4B или RD4B)

Четыре бар

Scissor Lift

Six

Другие лифты

.

Соединения VEX

Пневматика

Впускные устройства

Откидные механизмы

Разное. Технологии строительства

Администрирование группы

Новые ресурсы группы

Team Dynamics

Team Finances

The Judging Process

VEX Worlds Livestream Archive

Software

Competition Specific

Control Algorithms

Object Recognition

VEX Programming Software

General

Odometry

Path Planning

VEX CAD

Inventor

Fusion 360

Solidworks

Изготовление шасси

Вспоминая лучшее

Scuff Controller

VEX Electronics

V5 WOSD Плата по защите

VEX Electronics

VEX Sensors

V5 Guide Guide

Legacy

General Electronics

Общие темы

PEALSED By GITBook

Двойные 40002 Двойные четырех. (DR4B или RD4B)

Мощный четырехтактный двойной реверс.

Двойной реверс с четырьмя стержнями из 118

Двойной реверс с четырьмя стержнями (также называемый DR4B или RD4B) — одна из наиболее сложных конструкций подъемников, используемых в соревнованиях VEX Robotics. Подъем состоит из двух итераций подъема с четырьмя перекладинами. Одна итерация монтируется так же, как и для стандартного четырехбалочного подъемника. Вторая итерация монтируется в конце первой итерации в том месте, где обычно располагаются механизмы забора или манипулирования объектами. Второй четырехстержневой подъемник направлен в противоположном направлении по сравнению с первой итерацией. Это позволяет общему подъемнику подниматься почти полностью вертикально, в отличие от одного подъемника с четырьмя стержнями, который поднимается вперед и вверх одновременно. Это может быть преимуществом или недостатком в зависимости от желаемой задачи.

Двойные реверсивные подъемники с четырьмя стержнями удерживают вес груза по центру основания робота, а не поднимают его перед роботом. Чтобы быть более конкретным, центр тяжести робота немного смещается назад, прежде чем двигаться вперед при подъеме груза. Это помогает предотвратить опрокидывание робота. Двойной реверсивный подъемник с четырьмя стержнями имеет значительное преимущество по высоте по сравнению с подъемником с четырьмя стержнями без подъема груза перед роботом. Конструкция двойного реверсивного подъемника с четырьмя стержнями намного сложнее, чем подъемника с четырьмя или шестью стержнями, и, следовательно, ее изготовление сложнее и требует больше времени. Четырехбалочные подъемники с двойным реверсом должны быть тщательно сконструированы, закодированы и обслуживаться для обеспечения оптимальной функциональности. Они более склонны к поломке деталей и двигателей, чем лифты других конструкций.

• Относительно линейный подъемник по сравнению с одноступенчатым подъемником со штангой (например, с шестью или четырьмя штангами).

• При правильной сборке может подниматься выше, чем одноступенчатый подъемник.

• Шестибалочный столик может заменить верхний четырехбарный столик для увеличения пространства или увеличения высоты.

• Относительно сложнее построить (и запрограммировать) по сравнению с большинством подъемников.

• Более подвержен проблемам при асимметричном построении из-за наличия двух ступеней.

• Гораздо более тяжелый и занимающий много места из-за наличия двух ступеней.

В зависимости от того, требуется ли подъемнику скорость, высота или крутящий момент, конструкция ядра подъемника меняется.

Подъемники, рассчитанные на большую высоту, как правило, более тяжелые, потому что они имеют большую длину рычага и имеют набор распорок и опор , так что подъем и достижение максимальной высоты эффективно поддерживают подъемник очень устойчивым и поднимают прямо вверх и вниз, не наклоняясь вправо или влево.

Подъемники, рассчитанные на скорость, значительно легче , чем DR4B на основе высоты, поэтому они имеют меньшую инерционную массу. Вещи с меньшей инерционной массой более восприимчивы к изменениям скорости, что позволяет подъемнику двигаться вверх и вниз очень быстро и со значительно меньшей отдачей.

На самом деле подъемник должен быть где-то посередине между высокими и быстрыми, потому что короткий и медленный подъемник бесполезен. Вот почему существует 4 основных весовых класса конструкций DR4B:

• в тяжелом весе

• Все раунд

• Lightweight

• . Вместо точных определений лучше думать об этих весовых категориях как о спектре, поскольку подъемник может учитывать конструктивные аспекты каждой весовой категории, чтобы лучше соответствовать тому, что ему нужно.

  Heavyweight

  «Биг Мак» (AURA Skyrise 2014)

  «Большой Чунгус» (поглощение BLRS Tower 2019)

  «Большой Чунгус» расширенный (поглощение BLRS Tower 2019)

  Обычно встречается только в этой весовой категории VEXU из-за ограничений по размеру и мотору. Но, тем не менее, подчеркивает важные конструктивные соображения, чтобы сделать универсальный подъемник более прочным и стабильным. Следует также отметить, что его способность использоваться в качестве 24-дюймового робота в качестве относительно широкого подъемника позволяет использовать больше поперечных связей между двумя сторонами подъемника (как показано на рисунках «Большой Чунгус») или, возможно, другую подсистему, если команда планирует соответственно. 0003

  Characteristics:

  • Powered from bottom and middle

  • Heavy Top Manipulator

  • Boxed C Channels

  • Very Tall

  • Lots of C Channel bracing

  • Lots of rubber bands для противодействия весу подъемника и манипулятора

  • Прочная трансмиссия, позволяющая без устали перемещаться по подъемнику и игровым объектам

  All Round

  491A (в Зоне 2017)

  Чрезвычайно надежный подъемник с 2 двигателями, быстрый и высокий, легко сделать с мощностью двигателей V5. Этот тип подъемника подходит для большинства применений.

  Характеристики:

  • 2 V5 Двигатели

  • Моторы питания находятся в середине

  • , обнаруженные с приличным количеством перекрестных чернокожих

  • Типично, выполненные с двумя обратными.

  • Рекомендуется использовать 2 V5 Motors

  • Powered в середине

  • Структурно сделано почти полностью из 2 широких каналов

  Lightwever

. Ayush 1961Z

Легкая весовая категория — хороший вариант для повышения эффективности счета моторов или более легких игровых элементов (например, конусы в зоне и колпачки в поворотной точке).

Характеристики

• Потенциально может быть оснащен 1 двигателем V5

• Распорка

• Обычно используется с полуобрезанными С-образными каналами для снижения веса.

• Обычно делается с двойными реверсивными четырьмя-шесть стержнями для увеличения высоты.

• Легкие грузозаборники для снижения нагрузки на сам подъем

Полулегкий вес

8000A (In The Zone 2017) Конструкция Reverse» сведена к минимуму для создания очень компактного лифта. Эти конструкции обычно имеют другое исполнительное устройство или подъемник на конце подъемника и могут использоваться

• Подобно легкому классу, они имеют меньшие воздухозаборники для снижения нагрузки на подъемник.

• Подъемные башни установлены очень близко друг к другу.

• Вместо двух сторон верхняя часть лифта этого класса обычно состоит только из одной централизованной секции (как показано на рисунке выше).

• Установка воздухозаборников на этот подъемник обычно сложнее из-за отсутствия двух точек крепления с двух сторон обычного DR4B.

Важно отметить, что конструкция «Double Reverse 4 Bar» — это всего лишь общий термин для конструкции «Double Reverse» в целом. Конструкция «Double Reverse» не является жесткой и требует наличия 2 четырех стержней. Единственное требование к конструкции подъемника «Двойной реверс» — это наличие одного подъемника с другим механически соединенным подъемником поверх него. Это важно, потому что основная идея конструкции «Double Reverse» состоит в том, чтобы объединить высоты двух стержней. Объедините знания о других штанговых подъемниках и рычажных механизмах, чтобы спроектировать идеальный подъемник для работы.

Следующие подъемники не являются «DR4B» и используют различные методы, чтобы сделать подъемник выше.

202Z Double Reverse 4-6 Bar (In The Zone) Рендеры и модель от Zach 929U

UCF Double Reverse 8-Bar (Tower Takeover)

Их можно считать сложными, но они намного более стабильны, компактны, и прост в обслуживании, чем другие подъемники, достигающие аналогичной высоты. Этот тип подъемника был невероятно популярен как в сезонах Skyrise, так и в ITZ, и на то есть веские причины.

Предыдущий

Лучшие практики

четыре бар

Последний модифицированный 1 год назад

Экспорт AS PDF

Копия Link

Редактировать на GitHub

.

Дизайн «Двойной реверс»

Консенсус

Дом — Четыре бара

Открытки

Дизайн Сета Оливера

Раскладывание

Ребенок, оторвись от стада
иди за пределы низменности
покинь долину сброшенных рогов
старейшины больны
сейчас твое время

— «Слушай ветер», написано в домике на дереве Адама

Барни Маккормака, барда из Крейгенкалта

Рубрика

Что такое элемент форматированного текста?

Элемент форматированного текста позволяет создавать и форматировать заголовки, абзацы, цитаты, изображения и видео в одном месте вместо того, чтобы добавлять и форматировать их по отдельности. Просто дважды щелкните и легко создавайте контент.

Редактирование статического и динамического содержимого

Элемент форматированного текста можно использовать со статическим или динамическим содержимым. Для статического контента просто перетащите его на любую страницу и начните редактирование. Для динамического содержимого добавьте поле форматированного текста в любую коллекцию, а затем подключите элемент форматированного текста к этому полю на панели настроек. Вуаля!

Как настроить форматирование для каждого форматированного текста

Заголовки, абзацы, цитаты, рисунки, изображения и подписи к рисункам могут быть оформлены после добавления класса к элементу форматированного текста с помощью вложенной системы выбора «Когда внутри».

Это какой-то текст внутри блока div.

Это какой-то текст внутри блока div.

посмотреть все открытки

Раскладывание

Дитя иди отрывайся от стада
уходи за низину
уходи из долины сброшенных рогов
старики больны
тебе пора

— ‘Слушай ветер’, написано в домике на дереве Адама

Барни МакКормака, барда из Craigencalt

Trust

«Всегда существует разрыв между здесь и сейчас прямого взаимодействия и прошлыми взаимодействиями, финансируемый результат которых составляет значения, с помощью которых мы схватываем и понимаем то, что есть. Из-за этого промежутка всякое сознательное восприятие сопряжено с риском, это путешествие в неизвестное, ибо, уподобляя настоящее прошедшему, оно также приводит к некоторой реконструкции этого прошлого. друг друга, когда есть только повторение, полное единообразие, результирующий опыт рутинен и механистичен, он не осознается в восприятии. смешивает значение здесь и сейчас со значением опыта, без которого нет сознания, имагинативной фазы опыта».

— Джон Дьюи

Искусство как опыт

a/b/o

«Потому что мы разбили их статуи на куски,
потому что мы изгнали их из храмов —
Это вряд ли означает, что боги умерли.
О земля из Ионии, они все еще любят тебя,
Это ты, кого их души помнят до сих пор».

— C.P. CAVAFY

Сай Твомбли — Делая прошлое настоящим (2020:10)

Тюремное заключение и реформы

«Для частного бизнеса тюремный труд — это горшочек с золотом. Никаких забастовок. страховка, или компенсация работникам, чтобы платить. Нет языковых барьеров, как в зарубежных странах. Новые тюрьмы-левиафаны строятся на тысячах жутких акров фабрик внутри стен. Заключенные вводят данные для Chevron, резервируют телефон для TWA, разводят свиней , сгребать навоз и изготавливать печатные платы, лимузины, водяные кровати и нижнее белье для Victoria’s Secret — и все это за небольшую часть стоимости «бесплатного труда»».0003

— Линда Эванс и Ева Голдберг

Из книги Анжелы Ю. Дэвис «Are Prisons Obselete?»

Ответственность

«Все контекстуально уникально» Когда тебя заставляют использовать двоичный код, ты всегда выбираешь неправильно».

— Джелани Уилсон, Создавая больше возможностей

Emergent Strategy — Adrienne Maree Brown

Феникс

«Во взаимодействии есть фундаментальный элемент, который усложняет отношения. Я имею в виду любопытство, своего рода открытость к постижению того, что находится в орбите чувственности вызываемого существа, это человеческая склонность удивляться перед людьми, тому, что они делают, говорят, кажутся, перед фактами и явлениями, перед красотой и уродством, эта неудержимая потребность понять, чтобы объяснять, искать причину бытия фактов. Это всегда живое желание чувствовать, жить, осознавать то, что лежит в сфере «видения глубины».

— Пауло Фрейре

Педагогика угнетенных

Плазмодий

«Я думаю, что реализовать
приступ тревоги и разрешить его
— это высшая форма существования
[…] это полезное «творение».
полезно в том смысле, что я делаю
прогресс [..]
слово полезное пахнет моралью
под полезным я подразумеваю катушку [так в оригинале]
в отличие от эстетического ‘творения, которое
является бесполезным творением […]
Я хочу наводить мосты
Я хочу быть рядом с другими

— Луиза Буржуа

Возвращение репрессированных

Загрузить

«Это образ для паттерн-ума, который заключается в том, чтобы видеть целые системы, тенденции и паттерны внутри них и использовать их для точного предсказания и поиска решения сложных проблем.Есть три линии с тремя разделами.Каждый раздел представляет собой линию от символа родства-разума,который представляет собой два элемента,связанных отношениями. Вы можете видеть в каждой точке начинается новая пара,связанная новым отношением , Речь идет о действительно целостном, контекстуальном мышлении.

Ум-образец восходит к началу, к первому символу ума-родства, к утверждению, что все взаимосвязано. Овладение эпистемологией коренных народов (способами познания) требует способности видеть дальше объекта изучения, искать точку зрения, включающую сложную контекстуальную информацию и групповой консенсус относительно того, что реально. В этом разница между устной и печатной культурой…
‍
….Устная культура известна как культура с высококонтекстным или полезависимым мышлением. У них нет изолированных переменных: все мышление зависит от поля или контекста. Культуры, основанные на печати, напротив, являются культурами с низким контекстом или независимыми от поля рассуждениями. Это потому, что они остаются независимыми от поля или контекста, сосредотачиваясь на идеях и объектах изолированно».

— Тайсон Юнкапорта

Sand Talk

Любить — значит действовать

«Эмоциональная зрелость, которую мы только начинаем замечать, может означать способность искренне чувствовать, по отношению к фактам нашего мира, чувства других; а также создать в наших ответах другим отношения «чувствования вместе», которые отличаются от и лучше, чем отдельные люди могли бы испытывать в одиночку. Мы так мало знаем об этом, что у нас почти нет словарного запаса, чтобы говорить об этом. Но что-то подобное лежит в основе, мы уверены, совместных действий, потому что из общего чувства гораздо больше, чем из общих интеллектуальных концепций, возникает способность сотрудничать для достижения важных целей».

— Берта Кейпен Рейнольдс

1934

Ожидание

«Эмоциональная зрелость, которую мы только начинаем замечать, может означать способность искренне чувствовать, по отношению к фактам нашего мира, чувства других; а также создать в наших ответах другим отношения «чувствования вместе», которые отличаются от и лучше, чем отдельные люди могли бы испытывать в одиночку. Мы так мало знаем об этом, что у нас почти нет словарного запаса, чтобы говорить об этом. Но что-то подобное лежит в основе, мы уверены, совместных действий, потому что из общего чувства гораздо больше, чем из общих интеллектуальных концепций, возникает способность сотрудничать для достижения важных целей».

— Берта Кейпен Рейнольдс

1934

Трансформация

«А еще есть бабочка, самое волшебное существо. Крылья бабочки уже удерживаются внутри гусеницы, и когда она превращает свое старое «я» в слизь, появляются готовые к полету крылья. Этот процесс удивителен и учит меня тому, что по мере того, как мы меняемся и трансформируемся, все, что нам нужно, уже есть прямо внутри нас. Так что моя работа по организации и исцелению сводится к созданию кокона, который может удерживать слизь, чтобы могли появиться крылья».

— Мика Хоббс Фрейзер

Эдриенн Мари Браун, EMERGENT STRATEGY, стр. 131

Взаимозависимость

Представьте, что ваш мизинец сейчас в детстве. Ребенок имеет единственную цель, когда он молод, — общаться.
Полностью относится к людям и земле.
Это ставит детей в центр семьи и общества, тех, кто строит отношения, пробуя все вместе в системе родства.
Итак, этот палец олицетворяет родственный ум — способ мышления и обучения, который зависит от связывания знаний с отношениями с людьми и местами.

— Тайсон Юнкапорта

Sand Talk, 2020

Let Go

Что отличает вас? Тот самый момент, в который вы попали.
Отпусти.
‍

Каждое кричащее приветствие, каждая заглохшая машина, каждая сирена, каждый орущий ребенок, собака, лиса, радио. Все эти звуки — это жизнь и живые люди. Не фоновый звук. Но крупным планом. Фронт и центр. Видите все эти окна во всех этих зданиях? Искать. Там есть жизнь. Убери себя подальше. Отпустите себя. Настройтесь на других людей. К движению ветвей, внезапному наступлению дождя или узорам на волнах. Как те двое лежат на траве. Как тот сидит на скамейке, сцепив руки, глядя вверх. На то, как те трое стоят на перекрестке, играя друг другу волосами. О том, как этот малыш переносит вес этих пакетов с покупками и пытается не отставать от сильных ног своей матери. Это оно. Вот в чем дело. Это прекрасно.

— Kae Tempest

On Connection

Agnosia

«ПОПРОБУЙТЕ ЭТО»

НАЙТИ ПУНКТ ДЛЯ ПРОСЛУШИВАНИЯ В ПРИРОДЕ

Есть ли место, где вы чувствуете себя более связанным с паутиной жизни? Это может быть любое место, куда вы идете физически или где-то в вашем воображении. Каждый раз, когда вы идете туда, устраивайтесь поудобнее. Представьте, что вы подключаетесь к корневой системе, которая может черпать идеи и вдохновение, а также другие питательные вещества. Чтобы получить руководство, все, что вам нужно сделать, это попросить его, а потом слушай».

АКТИВНАЯ НАДЕЖДА – ДЖОАННА МЕЙСИ И КРИС ДЖОНСТОУН (2012:212)

Мать и дитя

«Мне трудно говорить об исцелении, четко концептуализировать его на языке, который передает мое отношение к тому, что я считаю процессом медленным. но преднамеренное освобождение. Я нервничаю и беспокоюсь, говоря об исцелении в пространствах и местах, которые с подозрением относятся к тому, что значит лечить. Я знаю, что иногда мы не доверяем исцелению, потому что это означает, что мы должны представить себе другой способ существования в мире вне нашего гнева, обиды или отчаяния. Более того, мы считаем, что преодоление этих обид означает, что мы больше не можем быть настроены на страдания сообществ и людей, борющихся за справедливость, равенство или элементарную видимость. Или, может быть, потому, что мы чувствуем, что Исцеление означает забвение того, что нас ранили, угнетали и что есть угнетатель, который должен и должен нести ответственность за свое насилие.Возможно, мы думаем, что исцеление означает слабость, что мы больше не когда мы исцеляемся, или это исцеление лишает нас сверхчеловеческой способности злиться и волноваться, что, как мы думаем, удерживает нас в сознании и присутствует. Мы узнали, что гнев — это часть работы по социальному освобождению, что гнев — это то, что мотивирует и движет нами. В определенной степени это правда. Однако я считаю, что истинное благословение гнева заключается в том, что он может указывать на дисбаланс в нашем опыте и в мире вокруг нас. Но мы должны быть очень ясны: гнев не связан с созданием или наращиванием. Это работа любви. Или, может быть, мы верим, что право на исцеление есть только у тех, кто был обижен и угнетен, и мы огорчаемся, думая, что тот, кто ранит и угнетает, точно так же нуждается в исцелении. Нам трудно представить себе, что если угнетатель исцелится, то, может быть, он или она не будут воспроизводить столько насилия». 0003

— РАДИКАЛЬНАЯ ДХАРМА: ГОВОРЯЩАЯ РАССА, ЛЮБОВЬ И ОСВОБОЖДЕНИЕ

Преподобный ангел Киодо Уильямс, лама Род Оуэнс с Жасмин Сайедулла, доктор философии истинно по отношению к фактам нашего мира чувства других; а также создать в наших ответах другим отношения «чувствования вместе», которые отличаются от и лучше, чем отдельные люди могли бы испытывать в одиночку. Мы так мало знаем об этом, что у нас почти нет словарного запаса, чтобы говорить об этом. Но что-то подобное лежит в основе, мы уверены, совместных действий, потому что из общего чувства гораздо больше, чем из общих интеллектуальных концепций, возникает способность сотрудничать для достижения важных целей».

— Берта Капен Рейнольдс

1934

Латентность

«В отличие от латентности, которая в других местах связана со свидетельством (как в работах Агамбена, так и в работах других авторов, таких как Эльзессер), лицо теперь ассоциируется с «нелатентностью». ‘. В отличие от общепринятого представления о лице как о «выразительном», в частности, как о выражении легко узнаваемых аффектов, теперь лицо ассоциируется с «чистой видимостью». Чистая видимость, в свою очередь, считается эквивалентной «незадержке», предполагая, что вместо того, чтобы скрывать скрытые глубины значения, лицо в конечном итоге является пустым шифром. Такое внушение, конечно, не то же самое, что просто констатация пустоты лица. Вместо этого он приходит к такому заключению риторически кропотливо, вырабатывая, подобно Беккету, утверждение об отсутствии экспрессии. Гримаса связана с этим выражением «немой идентичности» или, говоря привычным языком, с выражением неспособности выразить»9.0003

— Сэмюэл Беккет и травма

Под редакцией Марико Хори Танака, Йошики Тадзири, Мичико Цусима

Будущее — это ваша песня, если вы можете ее сыграть

«Осознание не имеет ничего общего со стратегией… открытый конец. Вы начинаете, и вы не знаете точно, где вы собираетесь закончить ».

— Луиза Буржуа в беседе с Кристиной Мейер-Тосс

(около 1956 г.) Возвращение репрессированных

Возгорание

«Когда я защищаю единство в разнообразии, я думаю о единстве между теми, кто им не живет, наоборот. Если наша утопия — постоянное изменение мира и преодоление несправедливости, то я не могу отказаться от вклада прогрессистов, у которых нет веры, и не могу быть отвергнут за то, что он у меня есть. Чего нельзя допустить в тех, кто провозглашает свою веру, так это того, что они используют ее на службе некритичности народных классов. Именно так я всегда понимал Бога — присутствие в истории, которое не мешает мне творить историю, а скорее подталкивает меня к преобразованию мира, позволяющему восстановить человечность эксплуатирующих и слабых».

— Пауло Фрейре

Педагогика сердца

Как вы решили, что делать в мире?

«Почему любовь сверх всяких других человеческих возможностей так богата и так сладостна для того, кого она поразила? Потому что мы превращаемся в то, что любим, и все же остаемся собой. Тогда мы хотели бы благодарите любимого, но не находите ничего, что могло бы сделать это адекватно. Мы можем быть благодарны только себе. Любовь превращает благодарность в верность себе и в безусловную веру в Другого. Так любовь неуклонно расширяет свою сокровенную тайну. Близость здесь есть существование в наибольшей дистанции от другого — дистанции, которая не позволяет ничему раствориться, — но представляет «ты» в прозрачном, но «непостижимом» откровении «прямо там». Что присутствие другого врывается в нашу собственную жизнь. — вот что не может полностью охватить никакое чувство. Человеческая судьба отдается человеческой судьбе, и задача чистой любви состоит в том, чтобы сохранить эту самоотдачу такой же жизненной, как в первый день».

— Мартин Хайдеггер

Предприниматели из Остина планируют открыть группу баров на Северном Аламо в центре Сан-Антонио | Напиток | Сан-Антонио

нажмите, чтобы увеличить

SA Херон / Бен Оливо

Партнерство в Остине планирует преобразовать этот кластер зданий по адресу 901 N. Alamo St. в четыре бара.

Два предпринимателя из Остина планируют расширить растущий район баров на Норт-Аламо-стрит, перестроив группу зданий за штаб-квартирой Grunt Style в четыре бара с разными личностями, включая концертную площадку.

Уэйд Нгуен и Роуи Аламеддин, известные тем, что управляют лаунж-баром Hen House в центре Остина, работают над архитектурными планами баров, которые могут включать в себя спорт-бар, коктейль-бар, место для ди-джеев и бар в старом доме, расположенном на собственности, сказал Аламеддин в интервью.

«Мы искали здесь и увидели это здание, которое нам очень понравилось. И эта область сильно процветает», — сказал Аламеддин. «Я люблю Сан-Антонио в целом. Культура, старые здания, его история».

SA Херон / Бен Оливо

Талисман в стиле Vault Boy для старой Ace Spring Service.

По словам Аламеддина, каждый из баров будет находиться в существующей структуре. Партнерство надеется начать ремонтные работы в ближайшие несколько месяцев. Он надеется, что первый бар откроется в конце года.

Наряду с домом с двухэтажной верандой на участке площадью 0,46 акра по адресу 901 N. Alamo St. есть склад с гофрированным металлическим сайдингом, который раньше служил местом расположения автомагазина Ace Spring Service.

Документы округа показывают, что партнерство Нгуена и Аламеддина, 901 North Alamo LLC, приобрело недвижимость 26 мая у местной компании Hudson Crocket Holdings. Аламеддин отказался сообщить цену покупки.

Он сказал, что он и Нгуен являются партнерами в курятнике в центре Остина. По его словам, Нгуен отдельно управляет крабовой лачугой Эбби на юге Остина. Ни один из них не занимался проектами в Сан-Антонио.

По его словам, они, скорее всего, будут подавать барную еду и тако в своих барах в Северном Аламо.

«Все в стиле Сан-Антонио, понимаете?» Аламеддин рассказал об их планах. «Культура здесь иная, чем в Остине. Это другая толпа, другое все. Это очень семейный проект, ориентированный на Мексику».

За последние пять лет район вокруг Северного Аламо, к югу от Бродвея, стал популярным местом для баров с появлением таких компаний, как Roadmap Brewing Co., Bentley’s Beer Garden, La Roca Cantina и Social Spot; и возрождение Tony’s Bar как Tony’s Siesta. Lucky Duck, бар на Восточной Шестой улице в Остине, недавно открыл заведение в квартале от его участка в Северном Аламо.

У местных застройщиков большие планы на этот район в центре города. К северу от Бродвея партнерство между Hixon Properties и семьей Кавендер недавно построило первоклассное офисное здание The Soto и планирует открыть рынок, который будет включать пивоварню и кофейню.

Большая часть квартала, где партнерство Нгуена и Аламеддина купило недвижимость, принадлежит товариществу под названием 930 Broadway Ltd. , которым руководят девелоперы Дэвид Адельман и Эд Кросс, как показывают документы штата.

нажмите, чтобы увеличить

SA Херон / Бен Оливо

Это кирпичное здание могло бы стать самостоятельным баром в кластере домов на 9-й улице.01 Н. Аламо ул.